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Atelier lyrique Susanne : Caroline Bleau (soprano), Patrick Mallette (baryton) comte Gil, époux de Susanne Crédit du photographe : Yves Renaud 26, 28, 29, 31 mars à 20 h |
Opéra de Montréal - L' Atelier lyrique présente deux comédies lyriques en un acte, dès le 26 mars au Monument-National
Montréal, le 27 mars 2008
Les jeunes chanteurs d'opéra de l'Atelier lyrique ont connu leur première
véritable expérience de scène hier soir avec deux courtes
comédies lyriques en un acte, la première de Ravel où la
femme de l'horloger n'a que l'embarras du choix quand son mari part mettre les
pendules à l'heure et la seconde, jubilante et bouillonnante à
l'italienne, où Suzanne a un secret bien gardé qui rend son fougeux
de mari plus que jaloux... Les deux nous réservent quelques surprises
qui font rire et les jeunes chanteurs - qui se produisent en alternance - s'en
tirent très bien, particulièrement hier soir les deux de l'opéra
bouffe Il Segreto di Susanna joué en italien, avec surtitres
français et anglais, par Caroline Bleau (soprano), Patrick Mallette (baryton).
Montréal, le 28 février 2008
Pour une quatrième année, les jeunes chanteurs de l’Atelier
lyrique de l’Opéra de Montréal et les finissants de l’École
nationale de théâtre du Canada (ENT) proposeront leur propre production,
deux comédies lyriques en un acte : L’heure espagnole
de Maurice Ravel, au ton à la fois subtil et truculent, et Le secret
de Suzanne d’Ermanno Wolf-Ferrari, opéra bouffe qui annonce
sur une note enjouée l’émancipation des femmes. Ces deux
comédies s’attardent à la vie conjugale après le mariage,
où les amants se cherchent et se désirent. Ici pas de héros
éthérés et d’héroïnes évanescentes,
les personnages ne parlent plus d'amour, ils le font !
Pour leurs débuts à la compagnie, le chef Alain Trudel dirigera
l’Orchestre de l’Opéra de Montréal et Gilbert Turp assurera
la mise en scène. Moïka Sabourin (ENT) a imaginé un décor
unique pour les deux opéras, transposé en 1910, et Cynthia Saint-Gelais
(ENT) a conçu les costumes et accessoires et Alexis Rivest (ENT) les
éclairages. Une production de l’Atelier lyrique de l’Opéra
de Montréal en collaboration avec l’École nationale de théâtre
du Canada et le Monument-National.
Scènes de vie conjugale chantées sur fond de jalousie et d’émancipation
L’heure espagnole
Comédie musicale en un acte de Maurice Ravel (Ciboure
, 7 mars 1875 – Paris, 28 décembre 1937)
Livret de Franc-Nohain - Création le 19 mai 1911, Opéra-Comique,
Paris
Chanté en français avec surtitres français et anglais
Distribution, en alternance : Concepcion, épouse de Torquemada : Mireille Lebel/Sarah Myatt (mezzo-sopranos) ; Gonzalve, poète et amant de Concepcion : Antoine Bélanger (ténor) ; Torquemada, horloger : Thomas Macleay (ténor) ; Ramiro, muletier : Pierre-Etienne Bergeron (baryton) ; et Don Inigo Gomez, banquier : Stephen Hegedus (baryton-basse).
Une boutique où les horloges ont des oreilles et
une horlogère qui a du ressort !
L'action se déroule dans la boutique de l'horloger Torquemada. Concepcion
(qui n’a rien d’Immaculée !) rappelle à son mari Torquemada,
qu'il doit aller, comme chaque jeudi, régler les pendules municipales.
Celui-ci prie le muletier Ramiro, venu faire réparer son indispensable
montre, de l'attendre dans sa boutique, ce qui contrarie fort Concepcion, qui
avait prévu un rendez-vous galant avec son amant, le poète Gonzalve.
Concepcion aura fort à faire pour se débarrasser de visiteurs
importuns. S’en suit un jeu de déménagements et de cachettes
à l’intérieur des horloges où se dissimulent les prétendants.
À cela s’ajoutent la ruse du riche banquier Don Inigo, venu faire
sa cour à l’horlogère, et la rentrée inopinée
du mari. Aucun de ses amants ne répondant à ses attentes, Concepcion
découvrira les charmes rustiques du muletier Ramiro, son poète
étant plus fort en parole qu’en acte… Coucou, cocu, il faut
(bien) vivre sa vie !
Ravel, maître des sonorités raffinées
et du renouvellement du langage musical
Ravel compte avec Debussy parmi les compositeurs français les plus importants
de sa génération. Il a contribué au renouvellement du langage
orchestral, en donnant vie à de nouvelles impulsions musicales. Dans
L’heure espagnole, la présence de cloches, de carillons, fouets,
célesta, sarrussophone... d'instruments "nouveaux" ainsi que
le traitement particulier des autres instruments (cors en sourdine, glissandi
de trombone...) transmettent un riche vocabulaire sonore qui sera très
prisé par les compositeurs contemporains. Malgré sa renommée
mondiale, ce premier opéra de Ravel, composé en hommage à
son père, ne reçu pas les louanges du public et de la critique
qui jugèrent l’œuvre trop osée, voire «pornographique».
Le secret de Suzanne (Il Segreto di Susanna)
Opéra bouffe en un acte de Ermanno Wolf-Ferrari (Venise, 12 janvier 1876
– 21 janvier 1948)
Livret de Enrico Golisciani - Création en 1909 à Munich
En italien avec surtitres français et anglais
Distribution, en alternance : les jeunes mariés, Suzanne : Caroline Bleau/Leticia Brewer (sopranos) et le comte Gil : Patrick Mallette/Sébastien Ouellet (barytons). Santa : Oriol Tomas (comédien – rôle muet).
« Si l’œil est trompé, le nez lui
ne l’est point » ... et encore !
À l'heure de l’ère anti-tabac, Le secret de Suzanne se reporte
à une époque où fumer pour les femmes relevait de l'interdiction.
Si une odeur de fumée se répandait dans une pièce, elle
ne pouvait venir que d'un homme, sauf que… Convaincu d’avoir vu son
épouse Suzanne dehors malgré son interdiction de sortir, Gil,
un jeune comte marié depuis peu, soupçonne sa femme d’avoir
un amant. Ses suspicions sont renforcées par l’odeur de tabac qui
flotte dans l’appartement… et même sur les vêtements de
Suzanne ! Gil finira par découvrir un tout autre secret… Et l‘objet
de discorde deviendra alors un calumet de paix.
Wolf-Ferrari, maître du burlesque et de la résurrection
de l’opera buffa
Compositeur fécond et grand défenseur du patrimoine lyrique italien,
Ermanno Wolf-Ferrari, musicien cultivé, n’adhérait pas aux
courants avant-gardistes de son temps (pas plus qu’à la politique
culture du Troisième Reich). Il aimait distraire et s’opposait au
monumentalisme sonore de son époque, préférant les petits
orchestres, assurant ainsi plus de transparence. Le secret de Suzanne mêle
dialogues parlés, récitatifs et ariosos. Maître en matière
de rythme, il s’impose ici comme un orchestrateur né, doué
d’un sens aigu de la comédie, créant maints contrastes entre
l'agitation des échanges entre les protagonistes et le calme et la sensualité
du plaisir solitaire.
Distribution
Les chanteurs de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal
| Les finissants de l’École nationale de théâtre du
Canada
CHEF D’ORCHESTRE - Alain Trudel (Canada)
Il dirige orchestres symphoniques et chambristes sur trois continents, dans
des œuvres couvrant toutes les époques. En 2006, il devient chef
titulaire de l'Orchestre de la Radio de Radio-Canada et de l'Orchestre symphonique
de Laval. Le Manitoba Chamber Orchestra vient de le nommer conseiller artistique
pour les saisons 2007 à 2009. Depuis 2004, il est chef du Toronto Symphony
Youth Orchestra. Il a dirigé la plupart des orchestres canadiens, de
même que des orchestres internationaux : Orchestre de chambre de Hong
Kong, Orquesta Sinfonica de Guatemala, Orchestre de chambre métropolitain
de Tokyo, Northern Sinfonia de Grande-Bretagne et plusieurs autres. Au disque
Alain Trudel apparaît comme tromboniste et chef d'orchestre sous étiquettes
Naive, ATMA, Warner et Naxos.
METTEUR EN SCÈNE - Gilbert Turp (Canada)
Comédien, écrivain et professeur d’art dramatique depuis
maintenant 30 ans, Gilbert Turp a mis à profit son amour de la musique
depuis 2006 en mettant en scène deux spectacles d’opéra.
Une version pour enfants des Noces de Figaro de Mozart, qu’il a adaptée
et mise en scène en décembre 2006 pour l’Orchestre symphonique
de Laval, sous la direction d’Alain Trudel, avec les chanteurs de l’Atelier
d’opéra de l’Université de Montréal et en mars
2007, l’Atelier d’opéra du Conservatoire de musique de Montréal,
qui présentait Les mamelles de Tirésias, de Francis Poulenc, précédé
d’une courte farce de Jacques Ibert, Angélique. À l’automne
2006, il a publié un essai portant sur l’art dramatique : La
culture en soi (Leméac).
Billets à la pièce à partir de 35 $ | Billetterie : Monument-National
(514) 871-2224 | PdA (514) 842-2112 / 1 866 842-2112
InfOpéra : operademontreal.com
Source : Opéra de Montréal
28e saison
À venir : Madame Butterfly de Puccini
24, 28 mai, 2, 5, 7 juin 2008 à 20 h & 31 mai 14 h, salle Wilfrid-Pelletier
de la PdA
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